元 王蒙《夏日山居圖》(局部) 縱118.4厘米、橫36.5厘米 故宮博物院藏
周樹龍
處暑漸近，暑氣未減，陽光炙烤著大地，蟬鳴聲此起彼伏。此刻，若能躲進一片清涼的山水之間，該是何等愜意。七百年前，元代畫家王蒙就用他的畫筆，為我們創(chuàng)造了這樣一個避暑勝地——《夏日山居圖》。這幅畫作縱118.4厘米、橫36.5厘米，紙本墨筆，現(xiàn)藏于故宮博物院。
王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”。他出身書畫世家，外祖父趙孟頫是元代畫壇的領(lǐng)袖人物。在藝術(shù)氛圍濃厚的家庭環(huán)境中長大，王蒙從小就展現(xiàn)出非凡的繪畫天賦。與許多文人畫家不同，王蒙不僅擅長繪畫，還精通詩文、書法，是一位真正的通才。他的山水畫以繁密見長，構(gòu)圖飽滿，筆墨蒼潤，在元代畫壇獨樹一幟。有趣的是，王蒙晚年隱居黃鶴山，過著與世無爭的生活，這種隱逸的生活態(tài)度也深深影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作。
《夏日山居圖》創(chuàng)作于王蒙晚年，那時他已歷經(jīng)人生的起起落落，對世事有了更深刻的理解。元代社會動蕩，文人多懷才不遇，王蒙選擇隱居山林，寄情山水。這幅畫正是他內(nèi)心世界的寫照，表達了對寧靜生活的向往和對自然的熱愛。畫中幽深的山谷、潺潺的溪流、掩映的茅舍，無不透露著畫家對理想生活的追求。據(jù)說王蒙作此畫時正值盛夏，酷暑難耐，他便用筆墨構(gòu)筑了這個清涼世界，既是對自然的禮贊，也是對現(xiàn)實的超越。
展開畫卷，首先映入眼簾的是層巒疊嶂的山峰，郁郁蔥蔥的樹木幾乎占據(jù)了整個畫面。王蒙用他特有的“牛毛皴”技法，將山石的紋理刻畫得細致入微，仿佛能觸摸到那些粗糙的巖石表面。畫面中部，幾間茅屋掩映在樹林之中，一位隱士正倚窗遠眺，享受著山間的清涼。溪水從山間蜿蜒而下，在陽光照射下閃爍著點點波光。最令人稱奇的是，盡管畫面構(gòu)圖繁密，卻絲毫不顯擁擠，反而給人一種深邃幽遠的感覺。這種“密不透風(fēng)，疏可走馬”的構(gòu)圖方式，正是王蒙的拿手好戲。
在技法上，《夏日山居圖》展現(xiàn)了王蒙晚年的成熟風(fēng)格。他獨創(chuàng)的“解索皴”和“牛毛皴”在畫中得到了充分運用，那些細密如牛毛的線條，既表現(xiàn)了山石的質(zhì)感，又營造出濕潤氤氳的氣氛。墨色的運用更是出神入化，濃淡干濕變化豐富，近處的山石以濃墨重筆繪就，遠處的峰巒則用淡墨輕染，形成了強烈的空間感。樹木的畫法也別具一格，枝葉交錯卻不雜亂，仿佛能讓人感受到山風(fēng)吹拂時樹葉的沙沙作響。王蒙還巧妙地留出了幾處空白，代表云霧或水面，使畫面透氣而不沉悶。
站在《夏日山居圖》前，時間仿佛靜止了。七百年的歲月不僅沒有消磨掉這幅畫的魅力，反而讓它更顯珍貴。王蒙用他的筆墨創(chuàng)造了一個永恒的清涼世界，讓后世的人們得以在喧囂的都市生活中，找到一方心靈的凈土。
責(zé)編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
